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Alphabet de l’atelier de la Sorbonne, 1468
glyphes d’abréviations

Le passage de la capitale lapidaire romaine, ou plutôt de sa version calligraphique rustica à la minuscule dura un millénaire et fut le théâtre d’une incroyable inventivité graphique. Les formes ingénieuriales puissantes de la gravure lapidaire romaine incarnant la voix de l’empire se confrontant à la souplesse du calame, au geste concentré et intime du moine copiste et au recueillement du texte sacré. Un autre terrain de jeu moins connu de la graphie, cet entre deux de l’image et de l’écriture, du visible et du lisible, fut le passage de la calligraphie à la typographie qui s’accompagnait de la mise en place des langues nationales.

André Wechel, Grammaire de Pierre de La Ramée, Paris 1572
Signes diacritiques

L’excellente Histoire de l’écriture typographique d’Yves Perrousseaux, dont on attend avec impatience le tome II, nous montre l’incroyable inventivitĂ© de ce double effort de typisation de la calligraphie et de l’oralitĂ©. Ainsi, Perrousseaux nous rappelle-t-il, entre autres, les merveilleux signes typographiques reprenant les abrĂ©viations manuscrites courantes (illustration 1, alphabet de l’atelier de la Sorbonne, 1468, dernières lignes), les Ă©tonnantes tentatives typo et orthographiques pour affirmer et revendiquer le rĂ©cit fondateur d’une langue nationale (illustration 2, signes diacritiques de la Grammaire de Pierre de La RamĂ©e, imprimĂ© Ă  Paris par AndrĂ© Wechel, 1572), et enfin les crĂ©ations typographiques expĂ©rimentales proprement incroyables que Geofroy Tory recueille, en 1529, dans l’Utopie de Thomas More, Ă©ditĂ© dès 1516, et qui prĂ©figurent, avec au moins quatre siècles d’avance, les propositions modernes et contemporaines d’un Kurt Schwiters, d’un Phil Baines ou d’un Pierre di Sciullo (illustration 3, Champ Fleury, troisième livre) !

Thierry Martens (imprimeur), Louvain, 1516
Thomas More, Utopia
Alphabets utopiques (utopiensium alphabetum)
ici dans le troisième livre du Champ fleury de Geofroy Tory, 1529

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