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Prendre Charles PĂ©guy au pied de la lettre, comme veut le faire Marie Gil, c’est aussi penser son art de la rĂ©pĂ©tition comme un formalisme, dĂ©truisant le beau style et la rĂ©fĂ©rentialitĂ©, pour faire du travail du langage pris en lui-mĂŞme, la vĂ©ritable « passion Â» de l’écrivain, et y compris dans sa matĂ©rialitĂ© typographique…

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Le mot comme chair, le mot comme terre. Le texte autonome, littéral, comme une somme d’aspérités de la matière et du relief logique.

Le rythme répétitif hallucinogène de la forme. La ritournelle, l’intertextualité, les strates, le palimpseste…

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« Page, paysage, chemin, parchemin, pont, palimpseste Â». Marie Gil utilise la mĂ©taphore gĂ©ologique de l’écriture. Elle souligne la description du texte comme terrain gĂ©ologique par les Ă©crivains et inversement, chez Leroi-Gourhan, de la description du terrain gĂ©ologique comme texte. La glaise, la glose. PĂ©guy souligne lui-mĂŞme l’analogie entre page et paysage : en latin pagus et pagina.

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Après un inquiétant jeu de nébulosités en noir et blanc, Mathias Schweizer occupe maintenant la page d’accueil de son site aveugle par un incroyable paysage composé dans lequel on peut errer, accompagné de sourdes rumeurs telluriques, électroniques et mécaniques. La caverne, ses jeux de dissimulation et de révélation. Le pouvoir magique des gemmes. Mais aussi la graphie comme géographie. La typographie comme topographie…

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