1. oui, moi aussi je viens régulièrement voir ses nouveautés, c’est vraiment très généreux et écléctique.
   J’ai découvert bcp de nouvelles choses
   merci

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2. Voilà quelques mois que je suis très régulièrement le quotidien des recherches du professeur Thierry Chancogne: si ce soir, j’ose afficher un premier commentaire, c’est pour saluer « chapeau bas » et avec sincérité une assiduité admirable qui m’ouvre quasiment au quotidien de nouveaux horizons: les sensibilités peuvent différer, le « travail » est réel et impressionnant. Total respect! J’ajoute que j’enrichis considérablement mon vocabulaire 😉
   Bien amicalement, Jean-Luc
   ps: rares sont les blogs qui connaissent ainsi une vraie vie après leur création…

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Le diplôme de Cornelia Hess et Adrian Merz mené à la haute école d’art et de design de Berne m’amène à revenir sur ce que j’ai pu ici ou là appeler graphisme conceptuel. Et c’est vrai que ce travail sensible sur le souvenir olfactif fait référence, comme beaucoup du graphisme fonctionnaliste rénové d’aujourd’hui, qu’il provienne de Hollande, des États Unis, de Suisse ou d’ailleurs, à une forme d’économie des formes du traitement. Ce travail de modelage qui fut autrefois l’apanage de l’héroïque et démiurgique créateur se veut discret, presque un refus. Et l’on pourrait presque parler comme le fait Klaus Speidel de la stratégie de la négaffirmation : de l’affirmation manifeste de la négation de la mise en forme. En tous cas on en revient aux figures stylistiques du documentaire, de l’administratif, du par défaut qui furent la marque de l’attitude conceptuelle des années 60. On se remet à goûter ce que Weiner qualifiait d’« objets spécifiques sans forme spécifique ».

Mais, dans le cas qui nous intéresse, cette discrétion du signe sert une métaphore : celle de la synesthésie visuelle d’une sensation odorante. On a donc affaire à une rhétorique explicite de la mise en forme, fut-elle éthérée, dépassée ou déplacée. L’effet de style, aujourd’hui fréquent, de la transparence et des décalages cite la fluidité vaporeuse, mouvante et presque désincarnée de l’effluve en même temps qu’il nous parle des espaces virtuels et dialogiques de la révolution numérique : de l’information complexe et des flux informationnels. Changement d’époque oblige, on est loin thématiquement de la banalité neutre et incongrue de la manifestation imperceptible des lachers de gaz inerte d’un Robert Barry. On en revient plutôt à la thématique romantique de l’exception multicolore et sensuelle peut être moins démocratique, celle des séductions convenues du luxe et du parfum…